伽井丹彌／人形作家、舞踊家

伽井丹彌

　

　同時是舞蹈家和人形師兩種身分，伽井本身是非常有才華的。

　

　能夠製作大型人形，表示在人體的比例上能掌控的很好。而作為「球体関節人形展」參展的一員，我認為伽井是最具「イノセンス」元素的作家，熟知攻殼電影版「イノセンス」中出現的特殊女僕機器人的人，一定也能感受到。伽井的作品多是成熟女性，微隆的乳房，突出的肋骨，有時還有些女性特有性慾的味道。

　

　伽井也是少數在海外有些名氣的日本人形作家。

伽井丹彌 kai akemi 「人形譚」

受胎告知／鉛筆

受胎告知／鉛筆

　很喜歡這種粗曠的感覺，像放置在老舊房子裡的娃娃。


　

可淡年表（1953~1990）

天野可淡 Amano Katan
（1953~1990）

左21、右22歲時写真

profile

1953年— 　 　東京都世田谷区出生
1962年— 　 　東映児童研究所第四期生
1974年— 　 　女子美術大学（洋画専攻）畢業（在学中開始人形制作）
1977年— 　 　劇団民芸「炎の人」（人形作為小道具巡演）
1981年　12月　銀座小松 別館「更染沙 gallery」個展
1982年　11月　吉祥寺 PARCO「parco gallery」個展
1983年　12月　渋谷 PARCO「PARCOVIEW」個展
1984年— 　 　「第二回創作人形協会展」　最優秀賞／奨励賞
1984年　11月　國立市 画廊「荘」 個展
1985年— 　 　「第十六回齣展」（東京都美術館）出品 　　　　　
1985年　 　 　於国立市設立創作人形教室、主宰 　　　　　
1985年— 　 　「第一回人形たち展」（プランタン銀座）審査員特別賞
1985年　11月　港区 青山德國文化会館（OAG Hall） 個展
1986年— 1月　「東京 Fashion Week 人形作家56人展」出品 　　　　　
1986年　 　 　「第十七回齣展」（東京都美術館）出品 　　　　　
1986年　11月　國立市 画廊「荘」 個展　　　　　
1986年　 　 　「第二回人形たち展」」（プランタン銀座）技術賞
1986年　12月　「第十二回現代童画展」（東京都美術館）初出品　奨励賞
1987年— 　 　「第十八回齣展」（東京都美術館）以會員身分出品 　　　　　
1988年— 　 　成為人形教室 Doll Space Pygmalion 的職員
1988年　 　 　日活ロッポニカ「悪徳の栄え」和 吉田良 一起協力人形的部分
1988年　 　 　池袋西武「アリスの国のアリス展」協力出品
1988年　11月　國立市 画廊「荘」 個展　　　　　
1988年　12月　「第十三回現代童画展」出品
1989年— 　 　「第二十回齣展」（東京都美術館）出品 　　　　　
1989年　 5月　「ピグマリオン展」（プランタン銀座）開催 　　　　　
1989年　 8月　ダンスシアター銀河の魚公演「眼をとじて」仮面制作協力
1989年　10月　作品集「KATAN DOLL」（トレヴィル発行）出版 　　　　　
1989年　12月　六本木 ストライプハウス美術館 個展 　　　　　
1989年　 　　 「第十四回現代童画展」出品
1990年— 　 　「第二十一回齣展」（東京都美術館）出品
1990年　 6月　「上野千惠子を悼む女性画家たち展」出品　　　　
1990年　 8月　所沢西武「不思議の国のアリス展」出品 　　　　　

1990年　 　 　作品集「KATAN DOLL fantasm」（トレヴィル発行）出版
1990年　 9月　東宝系「咬みつきたい／ドラキュラより愛を」映画用人形制作
1990年　10月　「アガサ・クリスティーのミステリー王国展」出品
1990年　 　 　10月25日~11月13日　名古屋PARCO ギャラリー
1990年　 　 　12月4日~12月25日　船橋西武10F アートフォーラム
1990年　 　 　1月2日~2月3日　大阪八尾西武ホール
1990年　11月　1日午前11時10分　永眠 　　　　　
1990年　 　 　「第十五回現代童画展」遺作出品 　　　　　
1990年　 　 　「天野可淡遺作展」（國立市 画廊「荘」）
1991年— 　 　「第二十二回齣展」（東京都美術館）遺作出品
1991年　11月　ダンスシアター銀河の魚「紡ぐ 其の六 いのち－天野可淡へ」
1992年— 　 　追悼作品集「KATAN DOLL RETROSPECTIVE」出版
1995年— 　 　CD-ROM『カタンドール～天野可淡人形作品集～』發行
2002年— 9月　「天野可淡展　第一部」（マリアクローチェ、台東区元浅草）
2002年　10月　「天野可淡展　第二部」（マリアクローチェ、台東区元浅草）　
2004年　 2月　經親族和關係者的協力於「球体関節人形展」展出17件作品
2007年— 8月　「KATAN DOLL」復刊　
2007年　 9月　「天野可淡展」9月1日~11月25日（マリアの心臓、渋谷）
2007年　 9月　「KATAN DOLL fantasm」復刊
2007年　12月　「KATAN DOLL RETROSPECTIVE」復刊


※　「現代童画展」現代童画会 HomePage
　　「齣展」齣展（こまてん）

球体関節人形制作技法書／吉田 良

吉田式／球体関節人形制作技法書

　首發是０６年秋，至０８年初已刷了５ 版，我想這應該是 良 所有作品集中最賣的一本吧。如同書名，這是一本球體關節娃娃製作的技法書，本來是２００４年 良 在「月刊ホビージャパン」雜誌中連載的人形製作 note，後經過增補修訂出版。內容從草圖、最基本的素體、組裝、到頭髮、上色等，詳細介紹如何手作一隻 bisque Doll。大致上都是製作過程的照片為主，最後的部分有附一些 良 的近作娃娃寫真。

　本書 Size 頗大，是Ａ４變形本，由 hobby japan 出版社發行。

　

※最近尖端代理了這本技法書，有興趣的可購買中文版（價錢比日版稍便宜）

　

ホビージャパン

夏の売り物…水中花

　

水中花

　

　日本夏日的廟會，或是煙火大會等祭典舉行時，小攤販會販賣的一種商品。花朵本身是用紙做的，種類很多。上頭染了些在真空中不會消退的化學顏色的藥劑，一旦在玻璃瓶中注入水，花就會盛開。不過現在大概已停產了。→詳しくはこちら

　

　

日本装飾造花

解かれたガラスのリボン／天野可淡

解かれたガラスのリボン
被解開的玻璃絲帶
　

文／天野可淡

　子供の頃、夜の縁日で母親に手を引かれながら歩いていると、ガラスの風鈴などを売っている夜店があり、そこへ来ると必ず、小さいなガラスビンの中で裸電球の光を受けてキラキラ光る水中花が目にとまったものでした。なんとしても欲しくなり、せがんで買ってもらった宝物のはずなのに、次の日、日の光の中で見るとそれはなぜか色褪せ、そんなはずは無いとビンから取り出して見ても、みずぼらしいただの色紙の塊になってしまっていてがっかりした記憶が有ります。

　記憶中，小時後晚上有廟會的日子，母親會拉著我的手步行到一個賣玻璃風鈴等東西的攤子。這時，我的目光必定會停留在小小的玻璃瓶內，受到燈光照射而閃閃發亮的水中花上。無論如何都想要，好不容易央求母親買給自己的寶物，隔天在陽光下檢視時，發現顏色竟然褪了，心想 "怎麼可能有這種事" 而把它取出來，卻失望的發現已經變成破爛的色紙塊了。

　大人となった今よりも子供の頃の方が、夢をこわされるという事について潔癖であった様に思われます。お祭りや花火大会の次の日などにそこへ遊びに行きますと、昨日の色鮮やかな興奮がさめやらぬだけに、自分の夢に裏切られたような悲しい思いをしたものでした。

　我想比起成為大人的現在，還是孩提的時候，對夢想被破壞一事有著潔癖吧。祭典和煙花大會結束後的隔日，再到那些地方去玩時，只是昨日的興奮感頓時清醒而已，就好像被自己的夢給背叛似的成了悲哀的回憶。

　人形を愛するということは、その人の年齢にかかわらず、子供の頃のままになることだと思います、あらゆる社会の混沌の中から人形と向かい合う時、人は皆、子供となります。そして、人と人形は鏡一枚を隔てて同化する事ができるのです。鏡一枚…それは人形は神から死を禁止されているということです。夢を裏切らないという代償に、死を神に捧げたという事です。

　我覺得喜歡人偶這件事，和一個人的年齡是沒有關係的，只是想回歸赤子之心罷了。在渾沌的社會中面對著人偶時，人都會變成孩提時的模樣。然後，人和人偶就能隔著一面鏡子同化。一面鏡子…這是人偶被神禁止死亡的事情。作為不背叛夢的代價，將死亡的權利獻給了神。

　しかしながら、人間とはエゴイスティックな生き物です。裏きりの無い、安心の中での愛にはいつか欠伸をします。愛するだけの一方的な愛にはいつか疲れ、その対象を置き去りにするのです。

　然而，人類是一種利己的生物。遲早有一天會對這種不會被背叛、令人放心的愛開始打呵欠。只有一方的愛總會有疲倦的時候，於是便將它隨手扔去。

　そして彼女たちはいつしか忘れ去られ、蔵の中に捨てられてしまいます。それは人形たちにとって、死よりも恐ろしい出来事です。

　然後她們在不知不覺中被忘記，最後被捨棄在倉庫中。這對人偶們來說，是比死還要可怕的事情。

　そんな悲劇が起こることの無いように、私はあえて彼女たちのガラスのリボンを解きます。人に愛されるだけの人形ではなく、人に愛する事のできる人形に。常に話しかけ、耳をかたむけ、時には人の心に謎をかける人形に。注意深く、彼女のガラスのリボンを解くのです。それが私の仕事だから。

　為了不讓這樣的悲劇發生，我硬是解開了她們的玻璃絲帶。讓她們成為不只是被人所愛，也會對人類回應愛，可以隨時向人們訴說、能傾聽人們的話語，有時還會對人心丟出謎語的人偶。非常注意的，解開了她們的玻璃絲帶。因為這就是我的工作。





本篇文章出自2007年8月30日再版的『KATAN DOLL』

「少年愛の美學・展」／Event

「少年愛の美學・展」

（c）山本タカト／七戸優　

　

　這是人形屋館長 片岡佐吉 舉辦的人氣系列「少年愛の美學・展」，第一回在２００５年六月首次舉辦，因評價很好於是在２００６年末舉辦第二回的展覽。

　

　　　さびしい天体望遠鏡のおとうとよ

　　　暗い天球に新しい彗星を一つ発見するたび

　　　きみが地上で喪失するものは何か？　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－寺山修司

　

　比較特別的是，從江戶中期開始到平成２００年間，選出了約６０体少年人形參展。而之後由於迴響廣大的緣故，再於２００８年舉行第三回的展覽（分成３,１(木)～３,３０(日)、４,３(木)～５,１１(日)一、二兩部），一般被認為可淡最初製作的人形也在會場中展出。

　

　　　美少年とは、永劫転化の只中における

　　　素粒子的一閃である。

　　　通りすがりに小路の奥に見た夕焼であって、

　　　五分間あとの帰途にはすでに残照に変っている。

　　　それはしかし一定の率の下に循環している。

　　　昔の薔薇紅は取戻すに由ないが、

　　　他日のグローリーは期待してよい。

　　　十五夜を盛りとしてお月様のように欠けて行くが、

　　　程なく十三夜はめぐってくる。

　　　ある日盗み見した白いうなじが、

　　　昔のそれと同じであるように、

　　　特定の花は散っても花そのものは永遠である。

　

　　　　　　　　　　　　　　　　－稲垣足穂「少年愛の美学」より

　

　上述詩為２００８年第三回展海報上的文案。

　

　　　所謂美少年，是在不斷變化之中，

　　　出現像基本粒子般稍縱即逝的光芒。

　　　就像偶然經過的小徑彼端看到的落日，

　　　五分鐘後的歸途上只剩下餘輝…

　　　即使那會一再地循環。

　　　如同十五夜的滿月只有缺蝕一路，

　　　但是不久又會回到十三號夜晚。

　　　某日窺見的白色後頸，就跟從前的那個相同，

　　　就算一些特定的花散落了，花本身卻是永遠……

　

　　　　　　　　　　　　　　　　－稲垣足穂「少年愛的美学」

　

　另外根據參觀者的記事，可淡的第二本作品集「KATAN DOLL fantasm」封面那件 Doll 同樣在展場中展出。

　

　

マリアの心臓

岡崎武士／漫画家、イラストレーター

void 挿画集／岡崎武士

　「精霊使い」的作者。不過因為身體不好，後來主要都是插畫的工作。作過 CLAMP 的助手，大姐們１５週年慶發行的系列「CLAMPノキセキ」中也有向岡崎武士邀稿。個人是還蠻喜歡岡崎的用色，至於這本 void 則是他第二本挿画集（雖說是第二本，裡面也收了不少舊稿）。


ＨＡＰＯＩ’Ｓ　ＲＯＯＭ

甦る カタンドール…！

可淡 Doll…甦る
　
　98年トレヴィル出版社倒產後，直到2000年，於復刊ドットコム上開始了復刊的投票。期間開辦過較大的展覽，除了2002年由人形屋佐吉舉辦的「天野可淡展」，再來就是2004年由押井守監督監修的「球体関節人形展」。
　
　而後經過漫長的歲月…終於在2007年宣布 復刊決定！→詳しくはこちら



　可淡的復刊作品皆由繼承トレヴィル出版社精神的 Editions Treville 發行，Size 由當初的四六判增幅為Ａ５（14.8 cm × 21.0 cm）大小，由於書本尺寸的擴大，寫真、編排和舊版略有不同，但基本還是沿襲當初的製作意圖。兩本頁數皆擴張至８０頁左右。



　這是預約數達到了約定數７００件以上，出版社發行的兩本盒裝「《特別仕様限定版》KATAN DOLL THE BOX」。化妝箱是從兩邊拉開的硬紙盒，除了封面和一般發售的版本不一樣外，材質也有所不同，是給 fans 收藏的特別精裝版。→実体はこちら

　2007年12月24日，可淡遺作集『KATAN DOLL RETROSPECTIVE』發行。封面和舊版不同，尺寸是Ｂ５變形版，這本追悼作品集不只較前兩本厚實，內容更追加了可淡的幼年時期，近親者和多位名作家關於可淡的隨想等，可謂想了解可淡世界最佳的一冊。

　預約規定數達８００件超過所發行的 RETROSPECTIVE 特裝版「《特別仕様限定版》KATAN RETRO BOX」。封面當然也和一般發售版本不同，除此之外比較特別的是收錄了當初發行的「カタンドール 天野可淡人形作品集」CD-ROM 重新製作的光碟ＤＶＤ。

　

　至於委託發行的仍是同一家シンフォレスト發行商。→詳しくはこちら

　

　

エディシオン．トレヴィル

可淡…絶版になった作品

可淡／絕版作品

　可淡在生前只出版過兩本絵本般的作品集，分別是1989年由トレヴィル出版的第一本「KATAN DOLL」和1990年的「KATAN DOLL fantasm」。



　書本的大小約是四六判（19.7 cm x 13.6 cm），「KATAN DOLL」約６４頁，「KATAN DOLL fantasm」７４頁，圖片及構成皆是 可淡 和 良 兩人挑選安排。而第二本作品集出版沒多久後，可淡就因為交通事故而過世，留下兩個小女兒和為數眾多的作品。



　1992年，可以說是可淡世界集大成的遺作「KATAN DOLL RETROSPECTIVE 」發行，除了收錄前兩本作品的寫真外，還有多數尚未發表及可淡早期的作品，是三冊中評價最高的一冊。

　

（c）Synforest Inc. All Rights Reserved

　

　 1995年，「カタンドール 天野可淡人形作品集」CD-ROM 發行。以光碟的形式，收錄了作品集中刊載和未刊載100張以上的圖点。

　然1998年トレヴィル出版社倒產，光碟停止生產後，連帶可淡的作品也變得入手極為困難……續

　

　　

下篇：甦る カタンドール…！

藝用解剖全書／本

藝用解剖全書／Anatomy for the Artist

　兼具藝術性與實用性的一本工具書。

　這本在中文書中價格的確不便宜，但絕對有那個價值。在書店看到時，因為是精裝本的緣故封著塑膠膜，不過我還是毫不遲疑的買下來，果然也沒有讓我失望。不管是攝影、解說還是摩特兒都無可挑剔，是非常值得推薦的藝用書籍。只摩特兒都是成人這點比較可惜就是。

　在 Amazon 美術類榜中，這本排名很不錯。

　

　

アーティストとは…／後記

神経に住む者たちへ…後記

　這篇文章比較像"詩"的性質，翻譯也有很多困難的地方，所以不寫出主觀的感想，只做部分名詞的解釋和提示。


　日焼けで剥がれた皮膚や花びらなどを…
　※被太陽曬傷而脫落的皮膚和花瓣都是從 "本體" 中分裂出來的

　時々私の作った人形を見て、なぜかなつかしいと言う人がいます。
　※這裡說"很懷念"的不僅是來看展覽的參觀者，也包含其他人

　私は単純な記号で表されるかめの子になります。
　※「かめの子」是「亀の甲（こう）」演變來，是苯的元素符號外型
　※苯（有機物）對無機質，烏龜（慢速）和前一句奔馳相對

　＜彼＞の胸にとけ込みたいとさえ感じます。
　※括號內的＜祂＞就是 "神"

　しばしば白バイのおじさんに…
　※白バイ=白色摩托車，指的是警察騎的警車

　しかし成長できなかった人の特権として
　※人偶同樣也是"無法成長的人"

　
＜詩＞

　和其他人討論的結果，大致上都同意的觀點是"人類的靈魂被人偶所誘惑而只剩下軀殼"這部分。
　
　

神経に住む者たちへ／天野可淡

神経に住む者たちへ―――――――――――――◆　天野可淡
給住在神經上的…

……あるいはもしあなたが風にあこがれて
地下から這い出るセミならば、
最後の土をかき分けた瞬間、
地上の目もくらむ光と同時に
足もとに深く広がるやわらかな闇を
あらためて認識するでしょう。
人々はともすると光と闇のとろけあった
乳白色の混沌の中にさまよいがちです。
私もその中の一人だから常にそれを恐れ、
手を動かさずにはいられないのです。

或許…你是對風有著憧憬，而從地底下爬出的蟬
在撥開最後一塊泥土的瞬間、令人昏眩的光芒刺入眼裡的同時 　　
一定也對腳下深沉、寬闊而柔軟的黑闇，重新認識一番了吧。
人們往往很容易徬徨於融光明及黑暗於一體的乳白色混沌當中。 　
我也是那之中的一人、所以時常為此而恐懼 　
無法任手就這樣靜止不動。

子どもの頃、真夜中のベッドの中で、
そこにある自分の肉体と、
それをあらためて意識している
目に見えぬ別の自分との接点がさがせなくて
悲鳴をあげたことが有ります。
きっと前の日、
日焼けで剥がれた皮膚や
花びらなどを
顕微鏡で永いことのぞいていたせいかもしれません。

年幼時、對位在深夜的床鋪上，
那個自己的肉體有了新的意識
因找不著與"看不見的別的自我"的接觸點，而哭嚎過。
這定是前幾日，長時間用顯微鏡觀察
被烈日灼傷的皮膚跟花瓣的緣故也說不定。

もし精神というものをのぞける顕微鏡が有るとしたら、
やはり皮膚や花びらのそれと同じように
神に存在を約束されたものとして
映し出されるのでしょうか。
それが知りたくて、
それを確かめたくて私は私の精神に棲むものを
作らざるを得ないのです。
時々私の作った人形を見て、
なぜかなつかしいと言う人がいます。
きっとその人も私と同じように、
いつか遠い日に悲鳴をあげた記憶があるのでしょうか。

如果有能夠窺伺一種叫做"精神"的東西的顯微鏡的話
必定像是皮膚和花瓣一樣、
作為某種與神約定的存在物被映照出來吧。
我想知道、想確認那個…
我不得不去創造―――在我的精神上棲息的東西。
有時看著我做的人偶，不知為何總有說著"很懷念"的人
這個人一定是因為和我一樣，擁有不知何時、遙遠而哭喊過的記憶吧。

時おり私は無機質になりたくて
高速道路をバイクで走ります。
スピードメーターに反比例して
私は単純な記号で表されるかめの子になります。
そんな時は山あいに広がる夕焼の中に
神の存在を正直に認めることもできます。
そして願わくば一元素として
＜彼＞の胸にとけ込みたいとさえ感じます。

我偶而想成為無機物質―――在高速公路上乘著摩托車奔馳的時候。
但與計速器成反比 ，我只會變成單純以記號表示的苯環。
當時，亦可在夕照廣被的山隘中，
正直地體認到神的存在。
然後，甚至感到能化作願望的一個元素融入＜祂＞的胸膛。

しかしそれが果たせる訳でもなく、
しばしば白バイのおじさんに
自分が単なる猿であることを教えられます。
アーティストとは成長できなかった人、
と辞書を書きかえるべきかもしれません。
しかし成長できなかった人の特権として、
私は作品の中で自意識を分解し
新たな原子でそれを再構成することができます。

可是，並沒有那樣可行的道理，
我常從騎著警車的大叔那裡了解到，自己不過是隻猴子的事實。
說不定字典應該把"藝術家"一詞的解釋
改為"無法成長的人"才對
但是作為一個"無法成長的人"的特權
我將作品中的自我意識分解開來、
並用新的原子再次構成它。

＜彼＞が一日目に光よ闇を作り、
二日目に天と地を作り、
最後に私たちを作ったように、
アーティストも自らの光と闇、
自らの天と地、
そして最後に自らの神経をときめかす者たちを
作ることができるのです。
私は願わずにいられません。
私の作り出す者たちが、
あのかつての闇を切り裂いた悲鳴を
なだめる者であることを。
目に見える神経と目に見えない神経の狭間を
うめる者であることを。
そして、あなたの神経から響く微分音を、
私が正確にとらえ受けとめることができることを、
再びサイレンのストップもかかることなく………

就像＜祂＞在第一天造了光明與黑闇，第二天做成天與地
最後創造了我們一樣、
藝術家也創造了屬於自己的光與闇、天和地
最後作出了能讓自己的神經雀躍不已的作品。
我不得不這樣祈求著、
祈求我做出來的物體們，能撫慰昔日撕裂黑闇的悲鳴、
能填補看得見和看不見的神經間的空隙、
並祈求我可以正確地捕捉到從你神經響起的微分音
且警笛的停止聲亦不會再一次地籠罩………




　人形はいいます。　　　　　　　　　人偶說：

　“ 私の瞳は銀色の湖 　　　　　　　　＂我的眼瞳是銀色的湖水
　　 しばし泳がせてみませんか　　　　　 要不要常來游泳呢
　　 あなたの退屈な時間を　　　　　　　 在你無聊的時候
　　 そして残るのは　　　　　　　　　　 然後留下的…
　　 悪魔の頃のあなたのぬけがら ”　　　將是你惡魔時刻的軀殼＂





本篇文章出自2007年9月30日再版的『KATAN DOLL fantasm』