訳と感想…／後記

造形作家としての天野可淡…後記

　首先、關於第一段注釋的部分「ひとがた」，ひとがた是人形的另一種說法，不過還有 "在祭祀的時候，作為代替神靈放置的東西" 這樣的意思（神像之類…），文中多次出現的單字オブジェ（object），基本上是根據前後文做不同的意譯。至於第五段中，押井監督提到的 "現代的な文脈…" 指的是否為「modernity」就不是我能確定的了。

※modernity：現代性

　訪談中提到的三位作家 辻村寿三郎、四谷シモン、吉田良，若以知名度來說，應該是以 四谷シモン最為一般人所知，以前兩位的資歷，讓押井監督說出 "好き" 是意料之中，倒是提到 良 讓我有些意外。我想這應該和 良 身兼攝影師的特殊身分有關吧，在「イノセンス」裡，不難看出這三位對電影元素的影響，特別是 四谷シモン在2000年所做的作品＜男＞，還是「イノセンス」中出現的腳色＜金＞的模型。

　「球体関節人形展」上，可淡的作品展出１７點，占了十分之一強，不可謂不多。可惜影片中沒有拍攝出可淡作品展示的模樣，只能從官網 staff 的日記窺見，似乎是在會場內一個黑布搭的棚子展出…。

　我對可淡的感覺，基本和監督相似，充滿「母親」的強烈印象，和男性作家的作品，常給人的「支配」、「統治」感不同，可淡就好像生育孩子般，很自然的創造出她的作品。

　最先接觸 『KATAN DOLL RETROSPECTIVE』本的我，對可淡的認識，不僅是人形作家，同時也是一位造型藝術師。 或許正因為如此，可淡作品豐富絢爛的世界，才使我深深的被吸引吧。